致命的诱惑——张一白电影《好奇害死猫》观后(转贴)

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这是一部描写婚外情的电影。婚外情,这当然是一个熟得不能再熟的题材,当下,几乎没有哪部作品中没有它,但《好奇害死猫》与同类题材影视剧的不同之处在于,它没有把这场婚外情中的女主人公千羽单纯地描写为一个受害者,而是揭示了她冷静残酷和工于心计的另一面。同时影片还把本来与此毫无关系的一些人拉扯了进来,让他们一步一步走向悲剧的深渊。这样做的高明之处在于:首先,它揭示了人性罪恶的普遍性。人们常常习惯于同情弱者,受伤害者,但往往忽略了他们可能存在的阴暗心理及其心中潜藏的能够带来巨大破坏的能量。其次,它反映了社会生活的复杂性。当今的生活已经不是一个可以控制的简单系统,即使是看似十分隐秘封闭的家庭与情感生活,也会有许多意想不到的东西插入进来,它们也许看起来很不起眼,却可能会使整个系统失灵或者改变并让整个事态朝与你愿望相反的方向滑过去。

一切都是诱惑惹的祸。在这个时代,诱惑似乎无处不在、无孔不入、无所不能、无往不胜,纠其原因,主要是人们愿意被诱惑甘心被诱惑喜欢被诱惑牵着鼻子走。诱惑的魅力太大了,都使人们忘记了去想诱惑到底要带自己去何方?诱惑的目的究竟何在?陌生导致好奇,差异产生诱惑。人总是容易被自己所不熟悉的或者难以得到的东西所诱惑,或者说人的好奇与欲望容易被这些东西所激发出来。对于郑重来说,千羽豪门千金的地位、温柔娴雅的仪容以及自己将来入主公司的煊赫是一种巨大的诱惑,所以,他来不及仔细思考这中间的利害得失,就成为了人所羡慕的乘龙快婿。当然,千羽尽力让自己的丈夫能够适应和安于这种新生活,如她不愿雇佣保姆而要亲自照料丈夫和儿子的生活起居。不过,她这样的姿态还是不能消除郑重心中那来自妻子家族以及社会的巨大压力。刻意的作为不能代替真正的沟通。郑重的爱情并没有得到真正的满足,他的压力也没有得到完全的释放。这样,发廊妹梁晓霞就乘虚而入了。郎才女貌这对于他们彼此都是一个致命的诱惑,更何况郑重不只是有看不见的才,还有看得见的财呢!也许最初他们还只是一时冲动,谁知后来却发展成为一股奋不顾身的激情。应该说,作为一个男人,郑重还是比较负责的,尽管他有过情感上的迷误。但当他意识到自己的这份情感对妻子造成了伤害时,他还是断然决定中止,重新回到妻子的怀抱。他对梁晓霞的处置也还算得当,给她二十万元让她自谋生路。后来,他也是诚恳地要求梁晓霞放他一马。当遭到梁晓霞的拒绝时,他甚至全然不顾男人的尊严号啕大哭。这说明他的确是真心的。可是事情并不像他所想象的那么简单,也没有按照他的意愿发展。对于梁晓霞来说,郑重对她所构成的诱惑更加致命。尝到了激情的滋味之后,再想让她抽身而去谈何容易。诱惑的残酷性与致命性面目此时才真正显露出来。梁晓霞宁死也不愿放弃这份激情。最后她被失去自倥的郑重用烟灰缸砸死,但她并不怨恨他,弥留之际还要用自己的手与郑重的手握在一起。也许她早已料到这样的结局,也许她正渴望这样的结局。梁晓霞香消玉陨,郑重锒铛入狱,激情达到了终点,诱惑完成了任务。郑重与梁晓霞的悲剧是欲望与激情的悲剧,是不能抵制诱惑的悲剧。同时,这个悲剧又是一个盲目的悲剧,一个被他人造成的悲剧。所谓的盲目是指他们两人到最后都还不知道这个悲剧背后的真相,不知道这种结局也是被郑重所看为闲雅善良的妻子所一步步促成的。我们真的不敢想象将来知道了真相后的郑重将何以自处。盲目的另一层意思是他们并不了解自己所被控制的激情,其实,激情的背后是罪恶的势力,是魔鬼的势力。

千羽也是被诱惑所抓住了。这种诱惑与其说是爱情,不如说是权力欲与控制欲。当然,不能否认千羽爱郑重。最初,她可能看中了他英俊潇洒的外表、精明能干的才华,不管怎么样,他们之间还是有爱情的。但她的家族环境扰乱了他们的爱情,使这爱情沾染了金钱和权利的气息,这给爱情本身蒙上了阴影。还有她对爱情的完美的要求也使爱情发生了变异。她是一个完美主义者,这也许是她高贵的出身与环境所带来的,她希望生活就像她所精心培育的玫瑰一样要么全红,要么全白,不能有一点杂色。她为郑重所作出的一切牺牲,也是为了让郑重沿着她所设计的生活轨道前行。她没有想到生活里有偶然,更不容许爱情中有意外。梁晓霞的出现打乱了她对生活的筹划,但自认高贵与聪明的她却没有采取其他女人那种大哭大闹的应对方式,而是以不动声色、施展计谋来逼丈夫就范。在此,我们看到,千羽的处境尽管有值得同情之处,她也有诸如忍让与牺牲的美德,但她却失去了作为人之根本的善良。郑重有千错万错,但他还没有完全失去心中的善念,他一直想方设法来妥善解决这个问题,最后对梁晓霞痛下毒手还是由于精神崩溃所致。这当然是不可原谅的,但千羽的用心杀人其实也具有同等性质。郑重是激情杀人,千羽则是一步步将丈夫逼疯,而且将一个本来无关与无辜的人也牵连到了这一系列的罪恶之中。千羽也许自己也不希望或没有料到这样的结局,但一个人若是向诱惑开了口,向罪恶低了头,就会被它们一步步推进万劫不复的深渊。这是千羽所做一切给我们的沉痛教训。千羽靠自己的计谋不仅没有拉回自己的丈夫,而且酿成了一幕人间惨剧,她自己也最后步入绝境。片末,她只能独自一人在已经没有了花的花房给空气读着那本装桢精美却空无一字的《玫瑰圣经》,这不是疯狂,就是成为了一个空心人——一个没有心了的人。如果说,郑重与梁晓霞的过犯是由于被魔鬼熏瞎了心眼从而不认识上帝和上帝“不可奸淫”的诫命,那么,千羽的罪恶则在于她千方百计想扮演上帝。人没有权利掌握和控制任何他人的一切,没有权利运用任何手段来让他人完全按照自己的意志和设计去行动。就是上帝本身对人也不是随意摆布的,他也给人以自由与尊严。而千羽的行为则太过出格与狂妄了。这是对人自由与尊严的冒犯,当然,也就是对神圣上帝的亵渎。因为这种自由与尊严是上帝赋予人的,任何人不能随意加以利用,更不能予以剥夺。扮演上帝是比一切更致命的诱惑。

刘奋斗是一不小心落入了诱惑的陷阱。他本来做一个安安份份的保安,过一份平平静静的日子,而且还有一份真心的爱情在等待着他,他自己也明白与所服务的楼上人的距离,但诱惑来临时,还是不能自持。他接受了千羽提出的交易,为她泼洒红色油漆。良心第一次屈服之后,以后的罪恶也就顺理成章了。他这样做的动机是多重的,也许,他开始是为了钱,而随着事态的发展,他的意念落到了给钱的人身上。他对千羽的情感也是复杂的,他既痛恨千羽身上那种有钱人的傲慢,又爱慕她身上那种高贵的娴雅;他既意识到他们之间的距离,又要维护自己在她面前的平等与尊严。他按照千羽的指令完成了所有的一切,甚至于承担罪责、甚至
于铤而走险,这时他所企望的已经不再是可观的金钱,而是千羽的身心,但他失败了,他仍然不过是千羽手中的一枚棋子。他最后从高楼纵身跃下和留下金钱玫瑰也只能表明他自己的心迹,而难以唤起千羽的真情。这样的殉情,又有什么必要呢?又有什么意义呢?以助纣为虐的方式来获得接近对方的机会,已经属于不智了,而用死来袒护对方的罪恶更是一种糊涂。爱情不应该是一种交易,更不应该与任何形式的罪恶相联

影片中的不少人陷入到这样一种诱惑之中,那就是偷窥。偷窥其实也是想要扮演上帝的罪。因为只有上帝才是无所不知无所不能的,而偷窥则是想要像上帝一样洞幽烛微、知晓一切。就像当初人类的始祖亚当、夏娃一样,他们听从化身为蛇之魔鬼的引诱,偷吃了分别善恶树上的果子,为的是要眼睛明亮,如神一样知道善恶。生活有其神秘幽邃之处,这也是上帝对人类的一种仁慈与保护,而人贸然揭开这道帷幕就是对上帝的极大不敬。影片中的悲剧与偷窥相关,或者说是由偷窥引起的,其中几个偷窥的人最终都没有好下场。刘奋斗偷窥了千羽的生活,最后落得粉身碎骨;千羽偷窥了郑重的婚外情,最后家破人亡。只有少女陌陌还在,但她也永远失去了自己心中的恋人。好在她只是单纯的好奇,而没有运用这个机会去达到个人的目的,所以,她还没有被更深地陷进去。这也是上帝对她的怜悯。

影片对复杂人物关系的设置的确揭示了人间善恶等一切价值的相对性和人的脆弱性。人间的一切并没有绝对终极的价值,都不是固定不变的。所谓的善恶、强弱、高低、爱恨、受害与被害都是在情势中相对形成的,它们之间常常是你中有我,我中有你,并非黑白分明,绝然对立,而且它们都可能在瞬间发生根本的转化。在梁晓霞与千羽对郑重的爱情争夺战中,梁晓霞没有地位金钱与权势,显然处于弱势,可是她却以自己不顾一切的激情长时间赢得了郑重的真心。在整个这场情感纠葛中,千羽首先是一个受害者,可是她很快就转变为一个施害者,而且变本加厉、狠毒之极,反过来,郑重和梁晓霞倒显得单纯和善良并且令人同情了。千羽和刘奋斗在社会地位而言,更是一个天上、一个地下,刘奋斗打千羽的主意,真的是癞蛤蟆想吃白天鹅肉。可是在特定的情境中,他们的位置有会发生变化乃至逆转。千羽为了实现自己的阴谋,不得不答应刘奋斗的一个个过分的要求,为他煮咖啡、换衣服,等候他慢慢数钱。在他们共谋假绑架时,她甚至都差点被刘奋斗强暴。她一直鄙视刘奋斗,这时候才知道他不可小觑。她一直认为刘奋斗是为钱做这一切,到他死后看到他留给自己的钱和玫瑰时,才知道他别有隐情。郑重本来爱梁晓霞胜过妻子,可是在一连串事情发生后,他想重新返回平静的生活,而梁晓霞则不依不挠,纠缠不去,成了甩不掉的包袱。于是,郑重转爱成恨,在沉默中爆发的盛怒之下用极野蛮和残忍的手段杀死了梁晓霞。这一系列的变故表明:人间没有什么东西是真正靠得住的。

尽管影片呼唤一种平等意识,如在富人与穷人之间、在业主与保安之间、在妻子与情人之间、在爱与被爱之间,但也透露出这样的意思:在生活中,特别是在爱情婚姻生活中,守住本位,保持大致的平衡与稳定还是必要的。的确如此,门当户对虽然是一种古老的婚姻生活传统,但也仍然是现代婚姻的一种隐性原则,或者至少要在男女之间保持一种综合实力的平衡。没有这一点,所谓的爱情与婚姻都会存在潜藏的危机。郑重娶千羽可能是有些高攀了,他也不是纯粹出于爱情,他由此而背上的沉重心理负担是他后来出轨出事的根本原因。发廊妹想要横刀夺爱多少也是自不量力,而且缺乏道德上的正当性。刘奋斗觊觎千羽更是异想天开,不仅失去了身边伸手可及的爱情,而且陪上了自己年轻的生命。

影片是分别用陌陌、刘奋斗和千羽的视角来展开情节更准确地说来揭示真相的。因为这个影片的情节十分简单,但它的真相却异常复杂。每个人代表一个特定的视角,他们带我们一步步接近真相。陌陌是一个旁观者,她所看到的主要是一些表层的东西,虽然这些也是别人的秘密。郑重和梁晓霞的婚外情是由她最早发现的。这段情感也随着她的视角而展开,直至最后梁晓霞被郑重砸死,当然,她作为一个旁观者一直坚持到了影片末了。她眼睛看到的是情节,而刘奋斗的视角则逐步揭开了情节背后的真相。它让我们知道了那几次的泼红油漆行为不是出自于梁晓霞的报复冲动,而是千羽精心设计的结果。最后出现的是这幕悲剧的总导演千羽的视角,它揭开了小白被绑架事件的秘密,也展示了刘奋斗的最后结局。这样的设计表明,生活是复杂的,而生活中的每个人只能看到其中的一面,而不可能了解全部。也许在事情发生后,你会大体知道原委,就像陌陌最后终于明白了刘奋斗为什么总是贴墙仰望一样,但是,人总是生活在纷繁复杂摸不着头绪的现时之中,事后诸葛亮对他毫无益处,而且,事情的细节尤其是悲剧的根源常常在人们的视线乃至思想之外。

影片片首采用俯拍的回形楼梯黑白剪影图案也是要显示生活的复杂性与神秘性。影片还多处采用的倒叙方式和画面重复来给人造成一种生活的纵深感,同时也给予了观众以思考的空间。这等于在问观众你面对这样的情境会怎么办?你对事情的真相会有怎样的判断与分析?这种手法的确扣人心弦、引人入胜。高明的导演也成功地误导了观众,让观众也像剧中的主人公郑重一样,认为接二连三的泼漆事件是梁晓霞所为,直到悲剧酿成之后才逐一将谜底揭开。这是对我们习惯思维的一种颠覆:真相有时候不是你一眼看过去那样明晰,生活总有你所不知道的另一面,生活中总有你所不能穷究的意义。人的眼光和思想都是有限的,只有上帝才知道最终的答案,才能够衡量人心。在这样的时刻,我们只有举目向天:“人心比万物都诡诈,坏到极处,谁能识透呢?我耶和华是鉴察人心,试验人肺腑的,要照各人所行的和他做事的结果报应他。”(《耶利米书》17:9—10)

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